El tercer y último día de Deathfeast Open Air 2026 llegó con la clara sensación de que todo estaba llegando poco a poco a su fin. Después de dos jornadas de Brutal Death Metal, Slam, Deathcore, Goregrind y prácticamente cualquier variación posible de la música extrema, solo quedaba un último día por delante. Sin embargo, esta vez había algo más en juego: esta sería la última edición de Deathfeast que tendría lugar en Andernach antes de que el festival se traslade a una nueva ubicación con motivo de su vigésimo aniversario.
La última jornada volvió a mantenerse fiel a la intensidad que siempre ha definido al festival, aunque a medida que avanzaban las horas, el cartel nos llevaba progresivamente hacia nombres con más experiencia, hasta terminar cerrando todo el evento con una de las bandas más técnicas de toda la edición.
Nuestro recorrido por esta última jornada comenzó con los franceses Darkall Slaves. Su Brutal Death Metal fue una forma muy natural de abrir el último capítulo del festival. Riffs pesados, guturales profundos y un enfoque directo, sin adornos innecesarios, establecieron inmediatamente la atmósfera para el último día. La banda de Lille lleva activa desde 2005, y su sonido en directo dejó muy poco espacio innecesario entre riffs, blast beats y pasajes vocales. Su repertorio incluye temas como “Cacophrenic Apperceptions”, “Ingluvious Depravities” y “Marks Of Ritualistic Defacement”, todos ellos perfectamente adaptados al carácter denso e intransigente de su propuesta. Incluso sin recurrir a excesivos artificios escénicos, Darkall Slaves consiguieron que su actuación se sintiera como un verdadero comienzo para el capítulo final.
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Después llegó Phrymerial. Los españoles aportaron una combinación de Technical Slam, Brutal Death Metal y Deathcore, dando a la primera parte de la jornada un carácter ligeramente diferente. Su enfoque técnico, los contundentes breakdowns y los repentinos momentos de mayor complejidad instrumental destacaron entre las propuestas más tradicionales orientadas al Slam. También estaba presente la estética cósmica e inspirada en alienígenas de la banda, que aportaba una identidad adicional a su actuación. Era un sabor diferente de extremidad, pero que seguía encajando perfectamente con la atmósfera de Deathfeast. Los riffs podían volverse sorprendentemente técnicos antes de volver a caer en las partes más pesadas, manteniendo el concierto en un constante equilibrio entre precisión y puro peso.
Después llegaron Fatuous Rump, devolviéndonos a un terreno más tradicional con su Slamming Brutal Death Metal. Los taiwaneses ofrecieron exactamente lo que se podía esperar de ellos: riffs mugrientos, enormes grooves y un Slam que en ocasiones parece casi más físico que musical. Con Larry Wang a cargo de las voces, la actuación se mantuvo firmemente centrada en el peso de las frecuencias graves. Wang también es conocido como fundador y vocalista de Coprocephalic, y su registro vocal encajó de manera natural con el carácter denso y cargado de groove de Fatuous Rump.
A continuación llegó Molested Divinity. La formación turca procedente de Ankara tenía algo más que demostrar que la mayoría. Su presencia en Deathfeast ya estaba prevista un año antes, pero diversos problemas con los visados les impidieron llegar al festival. Esta vez, finalmente consiguieron subir al escenario de Andernach. Y estaba claro que no tenían ninguna intención de desaprovechar la oportunidad.
Molested Divinity ofrecieron un Brutal Death Metal sin concesiones, combinando una batería rapidísima con guitarras extremadamente graves y los profundos guturales del vocalista Erkin Öztürk. Cédric Malebolgia se encargó de la batería, proporcionando la base a toda velocidad sobre la que se apoyaban las guitarras, mientras que las voces de Öztürk permanecían enterradas en lo más profundo de la mezcla, añadiendo otra capa de peso a la actuación. Apenas había espacio para respirar. Un pasaje daba paso directamente al siguiente, con las secciones rápidas desembocando en momentos más lentos y pesados sin perder nunca el impulso.
Su material incluye temas como “Dogmatic Imprecation”, “Unearthing the Void” y “Epoch of Spiritual Consciousness”, mostrando esa combinación de velocidad, afinaciones graves y elementos atmosféricos que se ha convertido en una de las características de la banda. Después de haber tenido que esperar un año entero por su oportunidad, estaba claro que esta vez pretendían aprovechar cada segundo.
Después llegó Guttural Disgorge, procedentes de Aarhus. Fueron una de las formaciones más jóvenes de todo el festival, ya que se formaron en 2023. Comparados con muchas de las bandas que actuaron durante el fin de semana, tenían considerablemente menos historia detrás, pero una vez subieron al escenario, nada de eso pareció importar. Su Slam y Brutal Death Metal encajaba exactamente con lo que esperaba el público, pero lo que más destacaba era la energía que transmitía la propia banda. Había algo hambriento en ellos.
El vocalista Anton Theilade se encargó del lado más grave y gutural del sonido, mientras el resto de la formación mantenía la música en movimiento mediante pesados slams y una presencia escénica sorprendentemente segura para una banda tan joven. Su catálogo ya incluye temas como “Lethal Injection”, “Dissolved In Acid”, “Enthralled By Mutilation” y “First Degree Murder”, proporcionándoles suficiente material a pesar de llevar solamente unos pocos años en activo. Fue una de esas actuaciones en las que la relativamente corta trayectoria de la banda pasó a ser prácticamente irrelevante. Estaban claramente allí para hacerse un nombre, y el público respondió con suficiente movimiento.
Después de Guttural Disgorge llegó el momento de Brutal Sphincter. A estas alturas, el festival dejó de pretender que todo tuviera que tomarse en serio. La formación belga de Goregrind lleva años teniendo su propia manera de abordar el metal extremo, combinando música mugrienta con humor absurdo, sátira política y una presencia escénica prácticamente imposible de tomarse completamente en serio. Con dos vocalistas, Major Diarrhea y GG Stalin, la banda tenía personalidad más que suficiente para llenar el escenario.
El contraste entre ambos registros vocales era especialmente evidente, con los dos frontmen aportando diferentes texturas al ya caótico sonido. A su alrededor, el resto de la formación mantenía las cosas en movimiento con Spermain al bajo, Corde Sensible a la guitarra y Julien Racine tras la batería. Musicalmente, todo era exactamente tan sucio como cabría esperar. Goregrind, Brutal Death Metal, blast beats y pesados grooves se combinaban con el característico sentido del humor de la banda. Brutal Sphincter consigue de alguna manera ser desagradable, absurda y genuinamente entretenida al mismo tiempo. Y en Deathfeast, esa combinación parecía casi perfecta.
Después llegó Gutrectomy. Los alemanes tenían uno de esos sonidos que parecían prácticamente hechos para el público de Deathfeast. Formados en Lörrach en 2011, Gutrectomy combinan Slam, Brutal Death Metal y Deathcore, con una música que depende en gran medida de enormes breakdowns, grooves y las extremadamente graves voces de Dennis Schuler. El papel de Schuler tampoco se limita simplemente a proporcionar los guturales. Gutrectomy siempre han tratado sus conciertos como una forma de entretenimiento y espectáculo, algo que se vuelve especialmente evidente cuando tienen un público delante.
Y el público respondió. La combinación de breakdowns, enormes grooves y las profundas voces de Schuler convirtió inmediatamente el espacio frente al escenario en uno de los lugares más concurridos de la tarde. Los crowdsurfers aparecían cada vez con mayor frecuencia, los pits se volvían progresivamente más caóticos y el número de personas moviéndose bajo el escenario no dejaba de aumentar con cada canción.
Su material más reciente, incluyendo temas como “Forklift Facelift”, “Cardio Kills Gains”, “Chainsaw Vasectomy” y “Eating 6 Humans By Daylight”, continúa llevando la característica mezcla de Slam y Deathcore de la banda hacia el terreno de los breakdowns masivos y los títulos deliberadamente absurdos y exagerados. En un momento dado, comenzaron a circular botellas de licor de menta hacia las primeras filas. Porque aparentemente tres días de metal extremo, agotamiento y deshidratación todavía no eran suficientes, y alguien decidió que añadir alcohol a la ecuación era una excelente idea. El concierto de Gutrectomy fue una de esas actuaciones en las que la reacción del público resultó ser casi tan interesante como la propia banda.
Después de Gutrectomy llegó Condemned, aportando otra dosis de Brutal Death Metal contundente y directo al escenario. Los californianos son un nombre familiar dentro de la escena del Brutal Death Metal desde hace décadas, y su experiencia resultó evidente desde el primer momento. No había necesidad de recurrir a grandes artificios: la propia música hacía todo el trabajo, con riffs densos, voces guturales y esa clase de brutalidad constante que ha convertido a Condemned en una formación veterana dentro del género.
El concierto tuvo además dos apariciones vocales que lo hicieron especialmente memorable. Tanto Larry Wang, de Fatuous Rump, como Andrew LoMastro subieron al escenario para participar en las voces, añadiendo una capa adicional de brutalidad a una actuación que ya de por sí resultaba demoledora. El hecho de que músicos que ya habían aparecido durante la jornada regresaran al escenario de esta manera también resumía uno de los aspectos más interesantes de Deathfeast: a pesar de la enorme cantidad de bandas presentes, el festival conseguía sentirse como un punto de encuentro relativamente cercano entre músicos procedentes de diferentes rincones del underground extremo.
A continuación llegó Despondency. Los veteranos alemanes del Brutal Death Metal representaban otra parte importante de la historia y de la identidad de Deathfeast. Su sonido permaneció firmemente arraigado en el lado más clásico del género, combinando pasajes rápidos y agresivos con riffs extremadamente pesados y voces profundas. Después de varios días de Slam, Deathcore, Goregrind y aproximaciones cada vez más variadas a la música extrema, la actuación de Despondency funcionó como un recordatorio de una de las bases sobre las que se ha construido buena parte del panorama musical del festival: un Brutal Death Metal intransigente ejecutado con toda la fuerza posible.
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A estas alturas, sin embargo, la sensación de que el final estaba cada vez más cerca era imposible de ignorar.
Y entonces llegó Revocation.
Como cabeza de cartel y banda encargada de cerrar Deathfeast Open Air 2026, la formación estadounidense tenía la complicada tarea de poner punto final a tres días completos de música extrema. Y lo hizo llevando el apartado técnico del festival hasta uno de sus puntos más altos. Su combinación de Technical Death Metal, Thrash Metal e influencias progresivas suponía un cambio notable respecto a buena parte de lo que habíamos escuchado durante aquella jornada. Los riffs se volvieron más complejos, las transiciones más elaboradas y la ejecución instrumental pasó a ocupar un papel protagonista.
Revocation llegaba además a Andernach con una ausencia importante. Alex Weber, su bajista, no pudo formar parte de la actuación, por lo que la banda tuvo que afrontar su concierto sin uno de sus miembros habituales. Aun así, el grupo salió al escenario dispuesto a cumplir su función como cierre del festival. Después de tres días dominados principalmente por el peso, la velocidad y la brutalidad, Revocation aportó una última dosis de precisión técnica antes de poner fin a Deathfeast Open Air 2026.
Y con sus últimos riffs llegó también el final de la edición.
Tres días de Brutal Death Metal, Slam, Deathcore, Goregrind, Technical Death Metal y todo tipo de sonidos extremos quedaban finalmente atrás. Pero esta última jornada tenía además un significado especial: no solo cerraba la edición de 2026, sino también la etapa de Deathfeast en Andernach.
La próxima vez que el festival abra sus puertas será en una nueva ubicación, coincidiendo con su vigésimo aniversario.
Por ahora, solo quedaba recoger el equipo, abandonar el recinto y asumir que Deathfeast Open Air 2026 había llegado a su fin.
El tercer y último día de Deathfeast Open Air 2026 llegó con la clara sensación de que todo estaba llegando poco a poco a su fin. Después de dos jornadas de Brutal Death Metal, Slam, Deathcore, Goregrind y prácticamente cualquier variación posible de la música extrema, solo quedaba un último día por delante. Sin embargo, esta vez había algo más en juego: esta sería la última edición de Deathfeast que tendría lugar en Andernach antes de que el festival se traslade a una nueva ubicación con motivo de su vigésimo aniversario.
La última jornada volvió a mantenerse fiel a la intensidad que siempre ha definido al festival, aunque a medida que avanzaban las horas, el cartel nos llevaba progresivamente hacia nombres con más experiencia, hasta terminar cerrando todo el evento con una de las bandas más técnicas de toda la edición.
Nuestro recorrido por esta última jornada comenzó con los franceses Darkall Slaves. Su Brutal Death Metal fue una forma muy natural de abrir el último capítulo del festival. Riffs pesados, guturales profundos y un enfoque directo, sin adornos innecesarios, establecieron inmediatamente la atmósfera para el último día. La banda de Lille lleva activa desde 2005, y su sonido en directo dejó muy poco espacio innecesario entre riffs, blast beats y pasajes vocales. Su repertorio incluye temas como “Cacophrenic Apperceptions”, “Ingluvious Depravities” y “Marks Of Ritualistic Defacement”, todos ellos perfectamente adaptados al carácter denso e intransigente de su propuesta. Incluso sin recurrir a excesivos artificios escénicos, Darkall Slaves consiguieron que su actuación se sintiera como un verdadero comienzo para el capítulo final.
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Después llegó Phrymerial. Los españoles aportaron una combinación de Technical Slam, Brutal Death Metal y Deathcore, dando a la primera parte de la jornada un carácter ligeramente diferente. Su enfoque técnico, los contundentes breakdowns y los repentinos momentos de mayor complejidad instrumental destacaron entre las propuestas más tradicionales orientadas al Slam. También estaba presente la estética cósmica e inspirada en alienígenas de la banda, que aportaba una identidad adicional a su actuación. Era un sabor diferente de extremidad, pero que seguía encajando perfectamente con la atmósfera de Deathfeast. Los riffs podían volverse sorprendentemente técnicos antes de volver a caer en las partes más pesadas, manteniendo el concierto en un constante equilibrio entre precisión y puro peso.
Después llegaron Fatuous Rump, devolviéndonos a un terreno más tradicional con su Slamming Brutal Death Metal. Los taiwaneses ofrecieron exactamente lo que se podía esperar de ellos: riffs mugrientos, enormes grooves y un Slam que en ocasiones parece casi más físico que musical. Con Larry Wang a cargo de las voces, la actuación se mantuvo firmemente centrada en el peso de las frecuencias graves. Wang también es conocido como fundador y vocalista de Coprocephalic, y su registro vocal encajó de manera natural con el carácter denso y cargado de groove de Fatuous Rump.
A continuación llegó Molested Divinity. La formación turca procedente de Ankara tenía algo más que demostrar que la mayoría. Su presencia en Deathfeast ya estaba prevista un año antes, pero diversos problemas con los visados les impidieron llegar al festival. Esta vez, finalmente consiguieron subir al escenario de Andernach. Y estaba claro que no tenían ninguna intención de desaprovechar la oportunidad.
Molested Divinity ofrecieron un Brutal Death Metal sin concesiones, combinando una batería rapidísima con guitarras extremadamente graves y los profundos guturales del vocalista Erkin Öztürk. Cédric Malebolgia se encargó de la batería, proporcionando la base a toda velocidad sobre la que se apoyaban las guitarras, mientras que las voces de Öztürk permanecían enterradas en lo más profundo de la mezcla, añadiendo otra capa de peso a la actuación. Apenas había espacio para respirar. Un pasaje daba paso directamente al siguiente, con las secciones rápidas desembocando en momentos más lentos y pesados sin perder nunca el impulso.
Su material incluye temas como “Dogmatic Imprecation”, “Unearthing the Void” y “Epoch of Spiritual Consciousness”, mostrando esa combinación de velocidad, afinaciones graves y elementos atmosféricos que se ha convertido en una de las características de la banda. Después de haber tenido que esperar un año entero por su oportunidad, estaba claro que esta vez pretendían aprovechar cada segundo.
Después llegó Guttural Disgorge, procedentes de Aarhus. Fueron una de las formaciones más jóvenes de todo el festival, ya que se formaron en 2023. Comparados con muchas de las bandas que actuaron durante el fin de semana, tenían considerablemente menos historia detrás, pero una vez subieron al escenario, nada de eso pareció importar. Su Slam y Brutal Death Metal encajaba exactamente con lo que esperaba el público, pero lo que más destacaba era la energía que transmitía la propia banda. Había algo hambriento en ellos.
El vocalista Anton Theilade se encargó del lado más grave y gutural del sonido, mientras el resto de la formación mantenía la música en movimiento mediante pesados slams y una presencia escénica sorprendentemente segura para una banda tan joven. Su catálogo ya incluye temas como “Lethal Injection”, “Dissolved In Acid”, “Enthralled By Mutilation” y “First Degree Murder”, proporcionándoles suficiente material a pesar de llevar solamente unos pocos años en activo. Fue una de esas actuaciones en las que la relativamente corta trayectoria de la banda pasó a ser prácticamente irrelevante. Estaban claramente allí para hacerse un nombre, y el público respondió con suficiente movimiento.
Después de Guttural Disgorge llegó el momento de Brutal Sphincter. A estas alturas, el festival dejó de pretender que todo tuviera que tomarse en serio. La formación belga de Goregrind lleva años teniendo su propia manera de abordar el metal extremo, combinando música mugrienta con humor absurdo, sátira política y una presencia escénica prácticamente imposible de tomarse completamente en serio. Con dos vocalistas, Major Diarrhea y GG Stalin, la banda tenía personalidad más que suficiente para llenar el escenario.
El contraste entre ambos registros vocales era especialmente evidente, con los dos frontmen aportando diferentes texturas al ya caótico sonido. A su alrededor, el resto de la formación mantenía las cosas en movimiento con Spermain al bajo, Corde Sensible a la guitarra y Julien Racine tras la batería. Musicalmente, todo era exactamente tan sucio como cabría esperar. Goregrind, Brutal Death Metal, blast beats y pesados grooves se combinaban con el característico sentido del humor de la banda. Brutal Sphincter consigue de alguna manera ser desagradable, absurda y genuinamente entretenida al mismo tiempo. Y en Deathfeast, esa combinación parecía casi perfecta.
Después llegó Gutrectomy. Los alemanes tenían uno de esos sonidos que parecían prácticamente hechos para el público de Deathfeast. Formados en Lörrach en 2011, Gutrectomy combinan Slam, Brutal Death Metal y Deathcore, con una música que depende en gran medida de enormes breakdowns, grooves y las extremadamente graves voces de Dennis Schuler. El papel de Schuler tampoco se limita simplemente a proporcionar los guturales. Gutrectomy siempre han tratado sus conciertos como una forma de entretenimiento y espectáculo, algo que se vuelve especialmente evidente cuando tienen un público delante.
Y el público respondió. La combinación de breakdowns, enormes grooves y las profundas voces de Schuler convirtió inmediatamente el espacio frente al escenario en uno de los lugares más concurridos de la tarde. Los crowdsurfers aparecían cada vez con mayor frecuencia, los pits se volvían progresivamente más caóticos y el número de personas moviéndose bajo el escenario no dejaba de aumentar con cada canción.
Su material más reciente, incluyendo temas como “Forklift Facelift”, “Cardio Kills Gains”, “Chainsaw Vasectomy” y “Eating 6 Humans By Daylight”, continúa llevando la característica mezcla de Slam y Deathcore de la banda hacia el terreno de los breakdowns masivos y los títulos deliberadamente absurdos y exagerados. En un momento dado, comenzaron a circular botellas de licor de menta hacia las primeras filas. Porque aparentemente tres días de metal extremo, agotamiento y deshidratación todavía no eran suficientes, y alguien decidió que añadir alcohol a la ecuación era una excelente idea. El concierto de Gutrectomy fue una de esas actuaciones en las que la reacción del público resultó ser casi tan interesante como la propia banda.
Después de Gutrectomy llegó Condemned, aportando otra dosis de Brutal Death Metal contundente y directo al escenario. Los californianos son un nombre familiar dentro de la escena del Brutal Death Metal desde hace décadas, y su experiencia resultó evidente desde el primer momento. No había necesidad de recurrir a grandes artificios: la propia música hacía todo el trabajo, con riffs densos, voces guturales y esa clase de brutalidad constante que ha convertido a Condemned en una formación veterana dentro del género.
El concierto tuvo además dos apariciones vocales que lo hicieron especialmente memorable. Tanto Larry Wang, de Fatuous Rump, como Andrew LoMastro subieron al escenario para participar en las voces, añadiendo una capa adicional de brutalidad a una actuación que ya de por sí resultaba demoledora. El hecho de que músicos que ya habían aparecido durante la jornada regresaran al escenario de esta manera también resumía uno de los aspectos más interesantes de Deathfeast: a pesar de la enorme cantidad de bandas presentes, el festival conseguía sentirse como un punto de encuentro relativamente cercano entre músicos procedentes de diferentes rincones del underground extremo.
A continuación llegó Despondency. Los veteranos alemanes del Brutal Death Metal representaban otra parte importante de la historia y de la identidad de Deathfeast. Su sonido permaneció firmemente arraigado en el lado más clásico del género, combinando pasajes rápidos y agresivos con riffs extremadamente pesados y voces profundas. Después de varios días de Slam, Deathcore, Goregrind y aproximaciones cada vez más variadas a la música extrema, la actuación de Despondency funcionó como un recordatorio de una de las bases sobre las que se ha construido buena parte del panorama musical del festival: un Brutal Death Metal intransigente ejecutado con toda la fuerza posible.
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A estas alturas, sin embargo, la sensación de que el final estaba cada vez más cerca era imposible de ignorar.
Y entonces llegó Revocation.
Como cabeza de cartel y banda encargada de cerrar Deathfeast Open Air 2026, la formación estadounidense tenía la complicada tarea de poner punto final a tres días completos de música extrema. Y lo hizo llevando el apartado técnico del festival hasta uno de sus puntos más altos. Su combinación de Technical Death Metal, Thrash Metal e influencias progresivas suponía un cambio notable respecto a buena parte de lo que habíamos escuchado durante aquella jornada. Los riffs se volvieron más complejos, las transiciones más elaboradas y la ejecución instrumental pasó a ocupar un papel protagonista.
Revocation llegaba además a Andernach con una ausencia importante. Alex Weber, su bajista, no pudo formar parte de la actuación, por lo que la banda tuvo que afrontar su concierto sin uno de sus miembros habituales. Aun así, el grupo salió al escenario dispuesto a cumplir su función como cierre del festival. Después de tres días dominados principalmente por el peso, la velocidad y la brutalidad, Revocation aportó una última dosis de precisión técnica antes de poner fin a Deathfeast Open Air 2026.
Y con sus últimos riffs llegó también el final de la edición.
Tres días de Brutal Death Metal, Slam, Deathcore, Goregrind, Technical Death Metal y todo tipo de sonidos extremos quedaban finalmente atrás. Pero esta última jornada tenía además un significado especial: no solo cerraba la edición de 2026, sino también la etapa de Deathfeast en Andernach.
La próxima vez que el festival abra sus puertas será en una nueva ubicación, coincidiendo con su vigésimo aniversario.
Por ahora, solo quedaba recoger el equipo, abandonar el recinto y asumir que Deathfeast Open Air 2026 había llegado a su fin.
